视频简介
《情感的力 量》解释了情感与多愁善感 不可混 淆。情感是 古老的，比任何艺术形式都更强大。这部电影讲述了年轻夫妇在 试图将爱情经历转 化为清晰的决策时遇到的困难。一名枪杀丈夫的妇女给法官出了一道难题。相爱的人可以 通过合作让死者 复活。这就是 歌剧《情感的动力工厂》和“ 20 世 纪歌剧 ”电影的重点。亚历山大·克鲁格：情感的力 量当我 开始创作《情感的力量》时，我还没有处于 理性的状态。我没有 说，我有一个主题，现在我要拍 一部关于它的电影。相反，我被迷 住了，观察着我周围的环境，例如， 情感是如何流动的。我还没有真 正处 理过我母亲去 世的主题，以及她是教会我“情感是如 何流动的”的人。我也没有处理过她是如何死 去的。那 是一整套的情感：“所有 情感都相信一个美好的 结局”，每个人都心照不宣地相信自己会永远活下去：整个调色板都充满了乐观，积极的生活态度被提上了议程只要她还年轻，只要她的身体还 撑 得住，她就会一天天地崩溃。她突然就崩 溃了，就像 在一场歌剧中，灾难在第五幕上演。感觉就像 我目睹了一场空袭或灾难。电影《情感的力量》 不是关 于情感，而是 关于情感的组织：它们 是 如何通过 偶然、 外部因素、谋杀、命运而组织起来的；它们是如何组织的，它们是如何遇到它 们 所寻求的财富 的。所有这些情感的组织是关于什 么的？一般来说， 情感往往 是一种 独裁。这是一种当下的独裁。我现在的强烈情感压制了其他情感。 对于思 想来说，情况并非 如此。一个思想像磁铁一样吸引着其他思想。因 此，人们 需要他人的肯定，才能确定自己的感受（以抵消通 过 外部力量获得感受）。通 过许 多人的互动， 例如在公共场合，各种感受也像 思想一样相互具有磁性吸引力。感受通过在公 共 场合的表现 进行 交流 。电影院是20世 纪感受的公共 场所。组织是这样建 立 的：即使是悲 伤的感受在 电影院也会有一个快乐的结局。 它是关于寻找安慰：在19世纪， 歌剧院是感受的家园。绝大多数歌剧都有悲剧结局。你看到了一 个受害者 。 我相信有一个更冒 险的组合：歌剧和传统电影中的感 受在命运的力量面前 都无能为 力。在20世纪，感受将自己挡在这种安慰后 面，在19世纪，它们将自己牢牢地扎根于致命严肃性的有效性中。